トランプ政権下にひびく「移民をバカにするな！」…文学座を救った名作舞台劇「調理場」が映画で復活 21世紀に公開される意義とは
いつの世も支配者と被支配者は、おなじ
トランプは、出馬第一声で、こう述べた――「メキシコからは、ドラッグ常習者、犯罪者、レイプ犯など、問題ある不法移民ばかりが入ってくる」、だからメキシコとの国境に、通称“Trump Wall”（トランプの壁）をつくると公約。さっそく初当選後、建築がはじまった（最初の在任中には完成せず、現在、再開中）。さらに再任後は、警備兵の派遣数を増やし、事実上、国境封鎖のような状態になっている。
そんな時期に製作・公開されたせいか、ルイスパラシオス監督は、こう語っている――〈ペドロとジュリアのかなわぬ恋は、滅茶苦茶なロマンティックコメディーのようだ。（略）ある意味このふたりはメキシコと米国の関係を反映している。切り離せない関係でありながら、永遠に一緒になれない関係。かつてメキシコの文人・法律家のフスト・シエラは『哀れなメキシコ……。神からは遥か遠く、米国には限りなく近い』と言った。〉（プログラムより）
原作戯曲のクライマックスでは、大混乱に陥った厨房内で、ドイツ移民のペーターが、同僚のウェイトレスから「何よ、まぬけ、野蛮人のドイツっぽ！」とからかわれ、ついにブチ切れる。「今、何て言った、お前？ 何だって？ もう一度言ってみろ。言ってみろ、もう一度！」。そして、いままで溜まっていたモノが爆発し、半狂乱となって、ガス管を破るのだ。
映画では、メキシコ移民のペドロが、やはりブチ切れて「メキシコ移民をバカにするな！」と大絶叫する。ここからの半狂乱ぶりは、舞台では絶対にできない、映画ならではの“スペクタクル”として展開する。ここまでくると、メキシコどころか、ウクライナやガザ地区の叫びのようにさえも、感じられる。いかにも現代的なアレンジで、この映画の見どころでもある。
「ところが、そのあと、混乱の場にやってきて呆然となった経営者がいうセリフは、65年前の原作戯曲のままなのです。ほかは変えても、なぜか監督は、このセリフだけは変えませんでした」（演劇ジャーナリスト氏）
経営者は、こういう――「お前は俺の世界をめちゃめちゃにしてくれた。神様にでも許しを受けたのか？（略）なぜ誰もかれも俺に向ってサボタージュするんだ、フランク？ 俺は仕事を与えている。ちゃんと給料を払っている。そうだろう？」
……これに対し、従業員たちが、どういう表情をするか、お見逃しなく。時代や国は変わっても、支配者と被支配者の関係だけは、いつの世もおなじだということか。
（取材・資料協力＝文学座）
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