粗品の「ツッコミスター」はなぜ万人受けが難しいのか　「ガキ使」との比較で浮かび上がる“決定的な違い”

お笑いファン以外を取り込めるか

　純粋なお笑い番組が年またぎで放送されるという点では、「ツッコミスター」はかつての「笑ってはいけない」シリーズに通じるものがある。特番として放送されるのはこれで2回目だが、いずれは年の瀬の恒例企画として定着する可能性を秘めているのだ。

　ただし、「ツッコミスター」が「笑ってはいけない」シリーズに匹敵する国民的な年末番組になるためには、乗り越えなければならない壁がある。それは、お笑いファン以外の視聴者をどこまで取り込めるのかということだ。

「笑ってはいけない」シリーズの最大の強みは、笑ってはいけないというルールさえ理解できれば、誰でもすぐに楽しめるわかりやすさだった。お笑いに関する知識も、出演者への深い理解も必要ない。年齢や世代を問わず、テレビの前にいる家族全員が同じ場面で笑えるという普遍性があった。

　一方、「ツッコミスター」は、ツッコミの言葉選びや発想の独創性を楽しむという性質上、視聴者にもある程度の「お笑いリテラシー」が求められる。芸人が繰り出した一言の何が面白いのかを瞬時に理解できなければ、その魅力は十分に伝わらない。

　お笑いに詳しい人にとっては興奮するような場面でも、普段あまりお笑いを見ない人にとってはピンと来ない可能性もある。実際、前回放送された際にも、SNSなどでそういう意見も見受けられた。

　次世代の笑いのカリスマと言われる粗品が、国民的な年越しお笑い番組を作ることができるのか。彼の新たな挑戦はここから始まるのだ。

ラリー遠田（らりー・とおだ）
1979年、愛知県名古屋市生まれ。東京大学文学部卒業。テレビ番組制作会社勤務を経て、作家・ライター、お笑い評論家に。テレビ・お笑いに関する取材、執筆、イベント主催など多岐にわたる活動を行っている。お笑いムック『コメ旬』（キネマ旬報社）の編集長を務めた。『イロモンガール』（白泉社）の漫画原作、『教養としての平成お笑い史』（ディスカヴァー携書）、『とんねるずと「めちゃイケ」の終わり 〈ポスト平成〉のテレビバラエティ論』（イースト新書）、『お笑い世代論 ドリフから霜降り明星まで』（光文社新書）、『松本人志とお笑いとテレビ』（中公新書ラクレ）など著書多数。

デイリー新潮編集部

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