志田未来、松嶋菜々子、戸田恵梨香…冬ドラマを制した女優たちの「演技力」と「ハマリ役」
俳優の持ち味が生かされる役柄
冬ドラマが最終盤に差し掛かりつつある。ヒットした5作品には共通点がある。主演、あるいはヒロイン役の女優の演技力が高く、しかも役にハマっている。あらためて演技力とハマリ役とは何か？【高堀冬彦／放送コラムニスト、ジャーナリスト】
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そもそも、どんな演技がうまいのか。TBS「課長サンの厄年」（1993年）などを手掛けた元同局プロデューサー・市川哲夫氏や都民劇場委員などを歴任した演劇評論家の木村隆氏ら多くのプロの意見は一致している。「役柄が実在する人物にしか見えない演技」である。
次にハマリ役とは何かというと、その俳優の持ち味が生かされる役柄。文化勲章を受章した故・高倉健さんは亡くなるまで三枚目役や日なたぼっこをするような老人役を決してやらなかった。80歳を過ぎてもタフでストイックな男を演じた。それが自分のハマリ役だと自覚していたからだ。
冬ドラマのヒット作品には主演女優やヒロイン役の女優に力があり、ハマリ役を演じているという共通点がある。まず家族とは何かを考えさせるTBS「未来のムスコ」（火曜午後10時）で主人公・汐川未来を演じている志田未来（32）である。
志田が演技をしているときの表情はややオーバーだ。驚けば過剰なくらいに目を見開き、気落ちすると大きめに肩を下げる。もっとも、だから役柄の心情がよく伝わってくる。
「自然な演技」という言葉があるが、人間が本当に普段通りの動作をしたら、役柄の内面は伝わらない。もしも演技が自然に振る舞うだけでいいのであるなら、誰だって俳優になれてしまう。
実在する人物のように見せつつ、心情を伝えるためには、普段の動作を変えなくてはならない。志田の場合、よく目を大きくする。しかし、その目は状況によって異なる。
たとえば汐川未来は同じ劇団だった新山桜子（藤原さくら）が退団するとき、白目まではっきり見えるほど目を大きくした。衝撃の大きさが表された。演技でなかったら、ここまで目は大きくならない。初回だった。
直後、汐川は桜子から「自分の未来、想像できている？」と現実を突き付けられると、言葉に詰まり、やはり目を大きく見開いた。もっとも、目の黒い部分が僅かに動いていた。白目の下側の部分は隠し、見せなかった。衝撃を受けたときとは違った。困惑が表されていた。
ほかにも汐川はアパートの自室にいるときには必ず肩を猫のように丸めている。志田がオンタイムとオフタイムの区別を表そうとしているからである。
第5回、富山から上京した母親・直美（神野三鈴）から自室内で説教を受けているときには体育座りをして、右手で右足をコンコンと叩いた。面倒臭いという心情を表した。
こんな細かい演技をわざわざ指示する演出家はいない。志田のプランにほかならない。ほかの場面でも志田は指先まで心情を表すために使う。
汐川はスター女優を目指しながら、2036年から訪ねてきた自分の息子を大切にする。志田には真面目で一生懸命という印象があるが、硬い雰囲気はないから、ハマリ役だ。自分のイメージに合う役柄を選ぶのは大切なこと。前出・高倉さんのみならず、故・渥美清さんや故・渡瀬恒彦さんたちがそうだった。
志田の演技力の高さは誰もが認めるところだが、地上波プライム帯（午後7～同11時）での主演連ドラは実に9年ぶりである。起用した制作陣は英断を下した。主演女優のキャスティングはどうしても最近のドラマで高視聴率を得ている人が優先される。
志田の主演を受け入れた営業も好判断だった。志田はCMが1本しかないからだ。しかも経済産業省のもので、あまり流れていない。
CM契約数の多い女優のほうが主演に起用されやすい。ドラマの放送枠内にあるPTスポット枠（提供スポンサーのCM枠とは別枠）にCMが入りやすいからだ。女優とCM契約する企業がドラマを応援するため、CM枠を買ってくれる。
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