〈佐世保小6同級生殺害事件〉がコミックに 被害女児の父は「娘が死ぬシーンで動揺」 女児の兄が明かす
全3回の第1回
2004年6月1日、長崎県佐世保市で起こった衝撃的な殺人事件の報道が、日本中を駆け巡った。小学校6年生の女の子がカッターナイフで首を切られ、殺されたという。凶行に走ったのは、なんと小学校6年生、11歳のクラスメイト（女児）だった――。
殺された被害者の父親は、当時、毎日新聞佐世保支局長だった。新聞記者という“取材する側”にいた父親は、一瞬で被害者遺族という“取材される側”となった。父親は「自分が事件取材をする際には、被害者遺族の話を聞きに行くだろうから」と自ら矢面に立ち、娘が殺されてから数時間後に記者会見を行う。被害者と加害者がともに小学校6年生の同級生、被害者の父親がすぐに記者会見を行ったことで、この事件を覚えている人も多いだろう。
事件当時、大学1年生だった長兄と中学3年生だった次兄を主人公に、2人の半生を1人称で語っていく『僕とぼく』を原作に、漫画『ひみつ』が描かれた。10月8日のコミカライズ発売を記念して、被害者遺族の次兄、原作者で毎日新聞記者の川名壮志さん、『ひみつ』作者の棚園正一さんに、特別鼎談を行ってもらった。
事件から22年が経つ。『佐世保小6同級生殺人事件』を知らない若者も増えている。被害者遺族が当時、どんな状況で、どんな思いを抱き、事件と対峙しながら人生を送ってきたのか、改めて多くの人に知ってもらいたい。
【構成：高田晶子】
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コミカライズの経緯
漫画家・棚園正一氏（以下、棚園） まず、この作品にご協力いただいたこと、心から感謝しております。最終話まで描ききってからあまり時間が経っておらず、お二人に作品を読んでいただいた感想を初めて聞くことになります。私は講演会をたまにやっていて、人前で話す機会も結構あるのですが、その時の5000倍くらい実は緊張しています……。
被害者遺族（次兄）（以下、次兄） 今回の鼎談に関して、基本的にNGにしている話はありません。私も年に5～6回ほど犯罪被害者の遺族や支援者などとの講演会に登壇しています。いつも自分が話せる範囲で話していますが、話そうとしても答えられないことは、私が知らないことですので。
棚園 ありがとうございます。漫画『ひみつ』は川名さんの著作『僕とぼく』（新潮社）を原作に描かせていただきましたが、川名さんが原作を執筆した際に、気遣ったことなどを伺いたいです。
原作者・川名壮志氏（以下、川名） 私が『僕とぼく』を書いたのは「大学1年生と中学3年生の2人のお兄ちゃんたちが、小学校6年生の妹を殺されたことの悲しみを、より多くの人に伝えたい」というのが大きな動機でした。多くの人はお兄ちゃんとは立場が異なります。でも「自分のきょうだいだったら」「自分の子どもだったら」、あるいは、「殺された妹さんは、自分の友達に似ているかも」「もしかしたら、被害者は自分だったかもしれない」と想像できれば、自分の気持ちをお兄ちゃんたちに重ね合わせていけるのではないかと思いました。それを活字という媒体で伝えるには、どうしていこうかとかなり試行錯誤した記憶があります。
棚園 川名さんは『謝るなら、いつでもおいで』（集英社、文庫は新潮社）という事件そのもののノンフィクションも書かれています。
川名 事件ノンフィクション好きな方は中高年男性が一般的な読者層。『謝るなら、いつでもおいで』は多くの中高年男性に読んでいただきました。一方、『僕とぼく』は新聞記事や事件ノンフィクションを読んでいない方に、お兄ちゃんの“気持ち”を伝えたいと思って書きました。だからこそ、上のお兄ちゃん（長兄）と下のお兄ちゃん（次兄）の一人語りのスタイルにして書いたのですよね。ですから、棚園さんに漫画という絵の媒体で描いていただけたこと、ものすごくありがたいと思っています。
次兄 そもそも、ノンフィクションと漫画の読者層は違いますものね。
川名 そうですね。活字で読ませるのも難しいですが、絵で見せるというのは非常に大変だったのでは？
棚園 そうなんです。描き進めている最中も、いつもどこかで「これで合ってるのかな？」という思いはずっとありました。ただ、自分がわからないことは、こちらで勝手に想像して補うことは絶対にしないでおくことは、あらかじめ決めていました。漫画で表現するにあたって、どうしてもシチュエーションなどを決めなきゃいけないところは、原作に書かれているエピソードを入れるなどしていますが、なるべくお兄さん本人の気持ちに付け足したり引いたりなどせず、原作に書かれている気持ちをそのまま写し取れたらいいなと願いながら描きましたね。
「父はコミカライズを嫌がっていた」
次兄 実はコミカライズについて、父は一貫して嫌がっていました。やはり絵になると、頭に残りやすいというか、結構インパクトが強いですよね。それはやっぱり棚園さんの作画によって、当時の状況や空気感をすごくきっちり捉えられてからこそなんです。
川名 私は当時、毎日新聞佐世保支局長だった御手洗さん（＝被害者のお父さん）の直属の部下でしたが、『謝るなら、いつでもおいで』も『僕とぼく』も、御手洗さんには一切本を書くと伝えていなかったんですね。かっこつけた言い方をすると、「書いたものに対する責任は、すべて自分が負う」という覚悟でもありました。もし、私が書くに当たって御手洗さんに相談していたとしたら、責任の一端を負わせてしまう気がしたんです。
一方で、御手洗さんとは上司と部下という関係性でもあるので、これらを書いても、御手洗さんには響くだろうな、伝わるだろうなという気もしていました。上のお兄ちゃんや下のお兄ちゃんが、当時どんな気持ちでいたのか、家族だからこそわからなかったことを、ハッと気付かせたいという思いもありました。御手洗さんは「アイツ（＝川名氏）は相変わらず勝手にやるな」といいながらも、ある意味認めてくださっていたんです。
棚園 原作は許容していたお父さんが、漫画になった時に、拒否反応があったんですね……。
川名 そうなんです。そもそも、棚園さんがどうやったら間違わないか、合っているかと非常に迷いながら忠実に書いてくださっているのも、すごく伝わってはいるんです。そして、原作となる私の著書も、活字でかなりリアルなシーン、生々しい表現もしたつもりでした。それが、絵で見た時に、御手洗さんは「動揺した」と言っていたのです。
でも、私はこれこそが漫画の強さだと思っていて、人の心にストンと落とせる力があるんですよね。どうしたって事件の話なので、娘が殺されたシーンなども出てくるわけです。私も詳細を書いたし、新聞や雑誌などでも事件を詳報しています。漫画はある程度はデフォルメされたものであって、現実ではないという前提に立っているのに、御手洗さんが「動揺した」というのは、やはり棚園さんが入魂して描いてくださったことと、作画の持つ視覚的なパワーがあるんだなと思いました。
棚園 でも、本当に難しいですね……。実際にあった事件ですし、大切な娘さんの命を奪われた遺族の方々がいて、その出来事を元にして作品化しているわけです。だからこそ、単に消費される情報として流れていくものではなく、ちょっとでも誰かの心に何かが残るような作品になればという思いはあります。私の気持ちとしては、まだ着地点は見当たらないのですが……。何と言っていいかはわからないのですが、ありがとうございます。
