飽きられない女優「河合優実」のすごみ 「番手」ではなく「作品」 関係者からの「悪評」は皆無
河合はどう「うまい」のか
河合優実（24）が出演した映画「旅と日々」（11月7日公開）が世界6大映画祭の1つであるロカルノ国際映画祭の最高賞を受賞した。河合の出演作の海外映画賞は3つ目。国内映画賞は17にも達している。なぜ、河合は国内外で高く評価されるのか。【高堀冬彦/放送コラムニスト、ジャーナリスト】
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日本の演技の良し悪しの基準は曖昧。簡単に誉められたり、貶されたりする。これはプロの制作者には甚だ評判が良くない。俳優の努力が報われないからだ。
プロの制作者による基準は一致している。うまい演技とは「ドラマや映画を観ていて、俳優が役柄の人物としか思えなくなること」。そこに共演者の邪魔をしない程度の存在感が加わると、なお良い。
河合も役柄の人物にしか見えなくなる。映画「愛なのに」（2022年）では年上の古本屋店主（瀬戸康史）に恋をして、プロポーズする女子高生だった。純粋な少女にしか見えなかった。
一転、主演映画「あんのこと」（2024年）では12歳から売春を強いられ、覚せい剤依存症になる女性を演じた。河合であることを忘れ、痛ましくなった。
同年のカンヌ国際映画祭の国際映画批評家連盟賞を受賞したやはり主演映画「ナミビアの砂漠」（同）では、同棲相手の男性を簡単に変える自由奔放な女性を演じた。だが、やがて精神を病み、暴れるようになる。現実味に溢れ、ドキュメンタリーを観ているようだった。
なぜ、河合は役柄の人物にしか見えなくなるのか。よく「憑依するから」などと言われるが、そんなことは出来るはずがない。努力と才能である。たとえば「あんのこと」の主人公・杏を演じたときの役づくりはこうだった。
「歩き方や箸の持ち方を考えたり、杏がどういう文字を書くのか監督と試してみたり。服装やメイクなども含めて、スタッフの皆さんにも協力してもらって緻密に作っていきました」（放送批評懇談会『GALAC』2024年7月号）
箸の持ち方、書く文字まで考える俳優などまず聞かない。
NHK朝の連続テレビ小説「あんぱん」での蘭子役も研究の跡がうかがえる。戦前編の着物姿は隙がなかった。顎を軽く引き、視線をなるべく前に保っていた。下駄履きでの歩き方も美しかった。やや前に重心を置き、歩幅が現代より小さかった。
戦後編の蘭子にはヒロイン・のぶ（今田美桜）のモデルである小松暢さんの妹・瑛さんが投影されている。瑛さんは夫が戦死し、辛酸を舐めたあと、心配した暢さんが愛媛県今治市から上京させた。その後、全財産の管理を任せられた。
戦後編の蘭子のモデルは直木賞作家の故・向田邦子さんではないかとの声もあるようだが、それは観る側がイメージするあの時代の女性文化人の口調や仕草を河合が再現しているからだろう。実際には向田さんと蘭子は年齢や生育環境、履歴が全く異なる。
飽きられない理由
河合は2022年から現在までに20作の映画、10作のドラマに出ている。おそらく日本一の出演作数だ。芸能界の常識からすると、出過ぎているどころではない。普通なら観る側に飽きられる。だが、河合の場合、そうならない。これもうまいからである。
どの役柄でも同じような演技したり、素のままで演じていたりする俳優が、立て続けに映画やドラマに出演したら、たちまち飽きられる。「また出ている」と言われる。河合がそう言われないのは新作に出るたび、違う役柄へ完璧に変身しているからである。
河合は見事に変わるから観る側に前作、前々作などの残像を引きずらせない。1つの作品の撮影が済んだ時点でその役柄のリセットが出来てしまう。同じような演技ばかりしていては、こうはいかない。
たとえばTBS「不適切にもほどがある！」（2024年）のヤンキー娘・純子から、まだ1年半しか経っていないにも関わらず、今は蘭子のイメージしか抱かせない。大当たりした役柄なので、ほかの俳優なら3年、4年かそれ以上引きずっても不思議ではないが、河合には残らない。
かつてなら汚れ役とも称された覚せい剤依存者の役柄も河合の場合は新作の障害にならなかった。これほどまでに短期間でリセットできてしまう俳優はベテランでもなかなか思い浮かばない。
うまい理由には持ち前の才能もある。これは小学3年生からヒップホップダンスを習い、東京都立国際高校でもダンス部に入っていたことが大きいのではないか。ダンスにセリフはないが、表現力が物を言う点は同じだ。
趣味でバスケットボールもやっていたが、これもプラスになったに違いない。演技は全身で行うから、体の動きが良いに越したことはない。
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