【べらぼう】染谷将太演じる「喜多川歌麿」　最下層の過酷な半生はどこまでが史実なのか

花鳥画からはじまって美人大首絵へ

　吉原のイベント「玉菊燈籠」に取材し、天明3年（1783）に刊行された『燈籠番附 青楼夜のにしき』から、歌麿は蔦重と同じ「喜多川」の姓を名乗るようになる。「喜多川歌麿」の誕生である。続いて、空前の狂歌ブームに乗って、蔦重が次々と刊行した絵入りの狂歌本に花鳥画を描いた。天明6年（1786）以降、およそ5年にわたり、『画本虫撰』『潮干のつと』『百千鳥狂歌合』など、蔦重が刊行した狂歌本に描き続けた。

　そこに描かれた江戸や近郊の風景はもちろん、小動物や昆虫、植物などの繊細でリアリティに富んだ描写には、いま見てもハッとさせられる。歌麿は蔦重のプロデュースで、まずは花鳥画の画家として評判を高めたのだ。

　その後、寛政2年（1790）以降に描きはじめたのが、『婦女人相十品』や『婦人相学十躰』など、歌麿のイメージといえばこれだという、いわゆる「美人大首絵」だった。写実性あふれる画風で、生々しく、心理まで描き出していると評判になった。それらもほとんど、蔦重との連携のもとに誕生したのである。

香原斗志（かはら・とし）
音楽評論家・歴史評論家。神奈川県出身。早稲田大学教育学部社会科地理歴史専修卒業。著書に『カラー版　東京で見つける江戸』『教養としての日本の城』（ともに平凡社新書）。音楽、美術、建築などヨーロッパ文化にも精通し、オペラを中心としたクラシック音楽の評論活動も行っている。関連する著書に『イタリア・オペラを疑え！』（アルテスパブリッシング）など。

デイリー新潮編集部

前へ 1 2 3 次へ

[3/3ページ]