「ダブルインパクト」優勝の「ニッポンの社長」は業界では知られた存在　実力派コンビの行く末

結婚報告もスルー

　彼のキャラクター性がもっともよく表れていたのが、結婚発表の一幕だ。自身が出演するラジオ番組内で、満を持して結婚を報告したにもかかわらず、先輩のケンドーコバヤシにあっさりスルーされてしまった。その扱いに抗議するも、全く取り合ってもらえない。どう見ても理不尽で悲しい出来事のはずだが、それが不思議と笑えてしまう。これこそがニッポンの社長のコントの世界観そのものであり、ケツという人物の生き様がそのままネタになっているということの証しだ。

　そもそも「ケツ」という芸名からして、実に乱暴で投げやりだ。品があるわけでもなければ、深い意味があるわけでもない。だが、そこに彼の本質がにじみ出ている。突然突拍子もないことを言ったり、先輩に冗談とも本気ともつかない悪態をついたりする、その得体の知れなさ。それが常に人を振り回し、笑いを生む。本人はどこまで計算しているのかわからないが、その読めない感じこそが魅力であり、芸人としての強みになっている。

　ニッポンの社長のネタの中では、相方の辻が飄々とした立ち振る舞いでケツの暴走を包み込む。2人は真逆のようでいて、互いに支え合っているコンビだ。理不尽さとナンセンスを同居させるその作風は、シンプルなようでいて極めて高度なバランスの上に成り立っている。

　そこで大きい笑いを生む原動力になっているのは、やはりケツというキャラクターの唯一無二の存在感である。芸人としても、人間としても未知数の部分が多い。つかみどころがない人間だからこそ、ここからの発展の余地は大きい。メジャーな賞レースを制したニッポンの社長は、今ようやく世間がその面白さに追いつき始めた段階なのかもしれない。

ラリー遠田
1979年、愛知県名古屋市生まれ。東京大学文学部卒業。テレビ番組制作会社勤務を経て、作家・ライター、お笑い評論家に。テレビ・お笑いに関する取材、執筆、イベント主催など多岐にわたる活動を行っている。お笑いムック『コメ旬』（キネマ旬報社）の編集長を務めた。『イロモンガール』（白泉社）の漫画原作、『教養としての平成お笑い史』（ディスカヴァー携書）、『とんねるずと「めちゃイケ」の終わり 〈ポスト平成〉のテレビバラエティ論』（イースト新書）、『逆襲する山里亮太』（双葉社）、『お笑い世代論 ドリフから霜降り明星まで』（光文社新書）など著書多数。

デイリー新潮編集部

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