サンド伊達のテレビ復帰は本当に「めでたい話」なのか…脳梗塞を経ても働き続ける人気芸人の危うさ

自分の体を第一に考えて

　自分の病気や苦労を深刻に語りすぎず、周囲の人たちを安心させようとする彼の姿勢は立派である。ただ、そのサービス精神が、本人の肉体的かつ精神的な負担につながることも考えられる。

　伊達自身は仕事をしながらリハビリを続けたいという意向を示している。それ自体は尊重されるべきだが、以前と同じ仕事量に戻すべきかどうかということについては、慎重な判断が求められる。

　そもそも、視聴者が本当に望んでいるのは、伊達が以前と同じ本数のテレビ番組に出演することなのだろうか。サンドウィッチマンの魅力の中心にあるのは、長年培ってきた2人の関係性と、安定した笑いの技術である。

　レギュラー番組が多少減ったとしても、彼らの芸人としての価値が失われるわけではない。目先の出演機会を増やすことよりも、5年後、10年後も元気に漫才を続けられることの方が重要ではないか。

　人気芸人にとって、仕事の依頼が絶えないことは成功の証しである。しかし、その成功を維持するために働き続けなければならないとしたら、成功そのものが本人を追い詰めることにもなりかねない。

　サンドウィッチマンは、すでに自分たちの実力を十分に証明してきたコンビである。伊達には周囲の期待に応えようとして無理をするのではなく、自分の体を第一に考えて活動を続けてもらいたい。

　テレビ業界の側も、人気芸人を必死に奪い合うだけではなく、その人がどれだけ長く健やかに活躍できるようにするのかという視点も持っておくべきではないか。

ラリー遠田（らりー・とおだ）
1979年、愛知県名古屋市生まれ。東京大学文学部卒業。テレビ番組制作会社勤務を経て、作家・ライター、お笑い評論家に。テレビ・お笑いに関する取材、執筆、イベント主催など多岐にわたる活動を行っている。お笑いムック『コメ旬』（キネマ旬報社）の編集長を務めた。『イロモンガール』（白泉社）の漫画原作、『教養としての平成お笑い史』（ディスカヴァー携書）、『とんねるずと「めちゃイケ」の終わり 〈ポスト平成〉のテレビバラエティ論』（イースト新書）、『お笑い世代論 ドリフから霜降り明星まで』（光文社新書）、『松本人志とお笑いとテレビ』（中公新書ラクレ）など著書多数。

デイリー新潮編集部

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