「天竺川原」の独立は成功するのか　「事務所を離れた芸人」の明暗が分かれる理由

数より深さが重要

　さらば青春の光が個人事務所「ザ・森東」を拠点に、事務所経営そのものを自分たちのネタにしながら、メディア、ライブ、YouTubeなどの事業を拡大させていったのは、その代表例である。独立で成功する芸人とは、芸人であると同時にビジネス的なセンスを備えている人なのだ。

　ただ、川原の場合、本人の目指すべき方向性を考えると、そのような一般的な成功の方程式に単純に当てはめられない部分もある。彼は多くの人が見るようなメジャーなバラエティ番組や情報番組を仕切るようなタイプではないし、人気のYouTuberやインフルエンサーのように派手な話題作りをして注目を集めるタイプでもない。彼はあくまでも自分らしいペースでアートやお笑いの表現活動をしていきたいと考えているのではないか。

　その場合、独立後に必要なのは、広く浅く売れることではなく、川原の才能によって生み出されたものを受け取りたい観客をどれだけ囲い込めるかである。ここでは数よりも深さが重要だ。彼の生み出す独自の世界観にできるだけ深く浸っていたいと思うような人を集められれば良い。彼はマス向きの芸人ではなく、熱心な受け手が少数でも成立する作家型の芸人だからだ。

　天竺川原の独立が成功か失敗かというのは、一般的な基準だけでは判断できない。大手事務所を離れた芸人の明暗は、テレビ出演本数の増減だけでは決まらない。自分の芸が組織の看板を外した後も商品として成立するのか。自分の個性をそのままの形で支持してくれる市場を作れるのか。

　その点、川原は万人受けするわかりやすい独立の成功例にはならないかもしれないが、独立という形が最も似合う芸人の1人である。天竺川原の独立は、芸人としての再出発というより、もともと既存の枠に収まりきらなかった表現者が、ようやく自分に合った器を自分で選び取った出来事なのかもしれない。

ラリー遠田（らりー・とおだ）
1979年、愛知県名古屋市生まれ。東京大学文学部卒業。テレビ番組制作会社勤務を経て、作家・ライター、お笑い評論家に。テレビ・お笑いに関する取材、執筆、イベント主催など多岐にわたる活動を行っている。お笑いムック『コメ旬』（キネマ旬報社）の編集長を務めた。『イロモンガール』（白泉社）の漫画原作、『教養としての平成お笑い史』（ディスカヴァー携書）、『とんねるずと「めちゃイケ」の終わり 〈ポスト平成〉のテレビバラエティ論』（イースト新書）、『お笑い世代論 ドリフから霜降り明星まで』（光文社新書）、『松本人志とお笑いとテレビ』（中公新書ラクレ）など著書多数。

デイリー新潮編集部

前へ 1 2 次へ

[2/2ページ]