国分太一、日テレ社長に直接謝罪　今後の「テレビ復帰」の可能性は？

時間をかけて信頼を再構築

　また、今回の騒動で致命的なのは、彼が引き起こした不祥事の具体的な内容が明かされていないことだ。たとえどんなトラブルを起こしてしまったのだとしても、何をやってしまったのかが客観的にわかる状態であれば、その情報をもとにして復帰の是非を判断する余地がある。

　しかし、何も明かされていないのであれば、そのような判断をすること自体ができない。テレビ局やスポンサーにとってはきわめてリスクが高い状態に置かれていることになる。そんなタレントをあえて起用する理由は見出しづらい。

　国分は長年にわたって好感度の高いタレントとして活動してきたが、それは裏を返せば「安心して起用できる人物」というイメージに依存する部分が大きかったということだ。彼がMCを務めるようなバラエティ番組において求められていたのは、強烈な個性や代替不可能な芸ではなく、場の空気を壊さず、視聴者に不快感を与えない安定感だった。このタイプのタレントは一度イメージに傷がつくと、復帰のハードルが急激に上がる。なぜなら、安心感という最大の武器が失われてしまったからだ。

　もちろん、芸能活動を続ける道が完全に閉ざされたわけではない。マスメディアに頼らず、YouTubeなどで自ら発信をしていくことはできる。そういうところで地道に実績を作ってイメージが良くなれば、状況は変わるかもしれない。ただ、彼が問題を起こす前のポジションにまで戻れるかと言えば、その可能性は低い。

　国分太一の今回の謝罪は、争うことを避けて事態の沈静化を優先した現実的な選択だ。ただ、自らが置かれている立場の厳しさを受け入れざるを得なかったということでもある。今後も芸能活動を続けるのなら、じっくり時間をかけて信頼を再構築していくしかないだろう。

ラリー遠田（らりー・とおだ）
1979年、愛知県名古屋市生まれ。東京大学文学部卒業。テレビ番組制作会社勤務を経て、作家・ライター、お笑い評論家に。テレビ・お笑いに関する取材、執筆、イベント主催など多岐にわたる活動を行っている。お笑いムック『コメ旬』（キネマ旬報社）の編集長を務めた。『イロモンガール』（白泉社）の漫画原作、『教養としての平成お笑い史』（ディスカヴァー携書）、『とんねるずと「めちゃイケ」の終わり 〈ポスト平成〉のテレビバラエティ論』（イースト新書）、『お笑い世代論 ドリフから霜降り明星まで』（光文社新書）、『松本人志とお笑いとテレビ』（中公新書ラクレ）など著書多数。

デイリー新潮編集部

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