冬ドラマ 視聴率抜きで選んだベスト3 それぞれに敢えて難点もあげると――
「ミステリと言う勿れ」（フジテレビ）
ミステリーであってミステリーにとどまらない作品。タイトル通りだった。
Episode1では主人公・久能整（菅田将暉）による薮鑑造警部補（遠藤憲一、60）への諫言が重かった。藪は自他ともに認める仕事の鬼で、家庭を顧みなかったが、3年前に妻子がひき逃げで死亡すると、復讐に燃える。自分では罪滅ぼしだと思い、ひき逃げ犯と思われた大学生を刺殺した。
古典的な刑事ドラマなら、藪が真犯人だと分かっても同僚たちは同情し、「藪さん、手錠はいいから」などと言うかも知れない。だが、久能は藪を突き放す。藪を激しく責め立てた。
「楽しかったですか？ 復讐は」「生きてる時に家族と関わることは、やりがいが見出せなかったのでしょう」
刑事の仕事が忙しいことを理由に妻子をないがしろにしながら、復讐には時間が割けた矛盾を突いた。
仕事と家族、どちらを大切にすべきか。どうバランスを採るべきなのか。この物語はそれを観る側に考えさせた。
メッセージ性の強い物語は過去に数え切れないほどあったものの、この物語は問い掛けてくるだけ。答えは出さない。そこが新しい。
極めてデリケートな問題にも踏み込んだ。Episode5では子供を虐待する親を焼き殺す放火殺人犯が登場した。カエルこと下戸陸太（岡山天音）と井原香音人（早乙女太一）である。
2人は自分たちが正義の味方だと思っていた。子供を酷い目に遭わせている悪い親を葬るからだ。ところが、2人に親を焼き殺してもらった高校生・鷲見翼（今井悠貴）は激しく後悔していた。
「里親にもなじめなくて、結局また酷い目にあったよ。ほかにもいじめられて嫌な思いもいっぱいしたし。親がいないっていうハンデは大きいんだよ」（鷲見）
ほかにも下戸と香音人に親を殺してもらった子供はいたものの、みんな苦しんでいた。
かといって、もちろん子供を虐待する親を正当化した訳ではない。「行政が責任を持つべき」といった類の安易なメッセージもなかった。やはり観る側に児童虐待という社会問題について考えさせただけ。確かにみんなで考えないと解決しない難問だろう。
このドラマも出演陣がいい。見方によっては、久能は不躾に物を言う嫌なヤツだが、菅田の演技によって温かみのある人物になっている。また、久能は人間離れした知識と洞察力の持ち主であるものの、菅田が演じると不自然ではなくなる。
あえて難点を挙げると、どうして1話完結スタイルを避けたのか。Episode2のバスジャックの前編（第2話）は警官隊の犬堂邸への突入場面で終わったが、その後編（第3話）は警官隊が犬堂邸に向かう場面に戻っていた。
ミステリードラマの本場である英国作品なら、1話完結にするか、はっきりと前後編に分ける。1時間では収まらないのなら2時間にする。あるいは連続ドラマにする。ほかの欧州作品も大抵はそう。
視聴者を最優先して考えると、そうすべきだったのではないか。作品の輸出時もそのほうが有利であるはずだ。
「日曜劇場 DCU」（TBS）
つくられ過ぎた刑事ドラマを避け、海上保安庁に「DCU」（潜水特殊捜査隊）というチームが組織されたことにして、捜査と逮捕に当たらせている。新しくて面白い。
島国で河川や湖なども多い日本では水中に絡む事件が多い。これまでドラマにならなかったのが不思議なくらい。阿部寛（57）、吉川晃司（56）、市川実日子（43）らの出演陣もいい。
やはり難点を挙げると、脚本が大味ではないか。例えばDCUメンバーの成合隆子（中村アン）が隊長の新名正義（阿部）の命令に背き、領海侵犯した上、命を落とした。日本の海保、警察、自衛隊は組織と自分が一体化しており、行きすぎた命令無視はリアリティを損なってしまう。
米国ドラマなどを手掛ける世界的な番組制作会社・ケシェット・インターナショナルとの共同制作だからではないか。英国作品が人間の内面を描くのに対し、米国ドラマは力で悪を倒すヒーロー作品が圧倒的に多い。仲間が殉職し、その敵を討つパターンも大好きである。
日曜劇場は連戦連勝だったのだから、メイド・イン・ジャパンで海外と勝負すべきだと思う。
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